Alma ou petits bouts de rêves…

Presse

• LE COURRIER - 25.09.03

  Alma, sur son arbre perchée…

  Pour certain, c’est un baobab où s’installer. Pour d’autres, c’est un noisetier sous lequel s’assoupir en attendant de cueillir, l’automne venu, le fruit pas défendu. Chacun paraît-il, a son arbre de prédilection, son arbre de vie. Pour ” Alma “, magnifique personnage imaginé et interprété par Anne-Cécile Moser, ce serait plutôt un arbre mort. Pas que l’arboricole soit sinistre. Mais son lieu de vie est parasité par des fantômes, dont elle aimerait bien se débarrasser. Alors, elle les brandit au bout d’une tige de fer et leur dit leur quatre vérité. Marionnettes de bric et de broc sorties du néant pour un face à face remuant. ” Alma “, mise en mot par Marielle Pinsard, c’est aussi une femme d’aujourd’hui avec des problèmes d’image, d’ego, de survie. Qui rêve plus qu’elle n’agit Et qui colle comme tout le monde des sparadraps sur les béances de son paradis. Aérien, juste et diablement attachant.

  Marie-Pierre Genecand

• 24 HEURES - 27-28.09.03

  Une âme dans les filets du rêve

  Critique Fantômes et fantasmes hantent le monde merveilleux d’Alma et Anne-Cécile Moser

  L’installation est impressionnante. Un arbre séculaire, dégarni de ses feuilles, mais portant d’étranges fruits, des marionnettes, une tasse et une sous-tasse bosselées, un crâne. Et Alma (Anne-Cécile Moser), qui émerge de son cocon pour mettre en branle cette espèce de “machine à Tinguely “-son univers, le carrousel de sa vie rêvée. L’Oriental-Vevey est paré pour un voyage à travers les terres marécageuses, sur lesquelles on ne peut jamais prendre pied, du subconscient.
  Alma, ” l’âme “, est notre seule guide dans ce monde peuplé de fantasmes, de souvenirs, de désillusions, de soif d’évasion. Flottante, elle nous emporte et nous perd dans une vie sans repères de lieu, ni de temps, habitée par d’étranges bruitages. A peine si l’on entrevoit parfois, à travers le prisme du rêve ou sur un écran de télévision, la ” réalité “, ou plutôt sa caricature : le train-train du ménage, la lâcheté des hommes. Mais passer le balai n’est pas forcément anodin, surtout lorsqu’il s’agit de se débarrasser d’insistant cadavres. Heureusement, la marionnette Dieu aide parfois, sommant les intrus de disparaître pour ” une certaine éternité “.
  Le jeu d’Anne-Cécile Moser montre une Alma vivante jusqu’au bout des pieds, frétillante dans les filets de son délire. Par moment, le propos ne se hisse pas jusqu’à cette exubérance et menace de s’effilocher ; mais le texte de Marielle Pinsard réserve aussi de surprenant ressorts, de beaux claquements d’articulations propres à remettre en selle le spectateur. Ces traits fulgurants, envoyés à travers l’azur d’une vie finalement intacte annoncent la sortie d’Alma de son monde de chimères. Les amarres sont larguées à peu près en ces termes : ” Je vais immédiatement brûler tous les papiers avec des noms dessus. ” Bienvenue au monde, Alma.

  Michaël Rodriguez

• LE TEMPS - 20.08.03

  Théâtre

  La comédienne joue les revenantes sur un texte
  de Marielle Pinsard à Genève.

  Anne-Cécile Moser s’offre une fugue à l’Orangerie

  Une confidence, vite. L’arbre de la comédienne Anne-Cécile Moser, planté au cœur de l’Orangerie à Genève, est le plus désirable des refuges théâtraux. Un arbre filiforme, mal famé, on le jurerait, généalogique bien sûr, habité par une actrice qui fait parler, sur son perchoir, chérubins et parentèles. Avec Petits bouts de rêves…, extraits de vie décomposées signés de la jeune Lausannoise Marielle Pinsard, Anne-Cécile Moser joue les filles perdues retraçant les contours d’un hypothétiques cocon familial. Photos mal cadrées, pour noyade la bouche en cœur. Un regret alors : qu’ils n’aient été qu’une poignée l’autre jour au crépuscule à écouter la fugue d’Anne-Cécile Moser. Et puis non : il est bon parfois de prendre de l’altitude en petit comité.

  Pénitence poétique
  Tout ignorer du chemin à prendre. D’emblée, un seul repère, pour le spectateur : l’arbre, ici un mât de bateau que vient couper perpendiculairement une fourche. Suspendue, sur une balançoire maigrelette, une pénitente, Alma incarnée par Anne-Cécile Moser. Autour d’elle, tirés par des fils de fer, des volatiles en papier, que l’artiste à a fabriqués elle-même. Là-dessus, il y a la nuit : l’Orangerie a été drapée de pendillons sombres et transformée en chambre noire, pour mieux faire entendre, le temps d’un prologue, complaintes de roseaux et borborygme de marécage.
  On comprend alors très vite qu’il n’y a pas d’intrigue, à proprement parler. Mais un écheveau d’histoires, dont Alma est l’héritière. Elle se balance, en avant, en arrière, et voilà qu’elle ressuscite, dans cet espace à la Tinguely, des fragments de vie matérielle, des disputes en veux-tu en voilà devant le téléviseur, des audaces au bord de l’évier, entre la glacière et le micro-ondes. Et la force étrange du spectacle vient de là justement : de cette tension entre pâture quotidienne et cérémonial poétique, entre saisie de la vie au ras de la vaisselle qui est la marque de fabrique de Marielle Pinsard et excentricité baroque dans le décors.
  Pour porter tout cela, il faut certes une équipe : dans l’ombre, une dizaine de complices, dont l’acteur Juan Antonio Crespillo, en ” œil intérieur “. Il faut surtout l’innocence rusée d’une interprète capable d’être céleste, les pieds sur le linoléum des HLM d’autrefois. Anne-Cécile Moser a ce talent là, dans sa robe blanche écrue de dentellière. Quoi qu’elle en dise, on suit le mouvement, rassuré de ne pas savoir où l’on va. Et l’on est très triste de quitter Alma, lorsqu’elle finit d’éponger ses songes.

  Alexandre Demidoff