Alma ou petits bouts de rêves…

Théâtre

La comédienne joue les revenantes sur un texte
de Marielle Pinsard à Genève.

Anne-Cécile Moser s\’offre une fugue à l\’Orangerie

Une confidence, vite. L\’arbre de la comédienne Anne-Cécile Moser, planté au cœur de l\’Orangerie à Genève, est le plus désirable des refuges théâtraux. Un arbre filiforme, mal famé, on le jurerait, généalogique bien sûr, habité par une actrice qui fait parler, sur son perchoir, chérubins et parentèles. Avec Petits bouts de rêves…, extraits de vie décomposées signés de la jeune Lausannoise Marielle Pinsard, Anne-Cécile Moser joue les filles perdues retraçant les contours d\’un hypothétiques cocon familial. Photos mal cadrées, pour noyade la bouche en cœur. Un regret alors : qu\’ils n\’aient été qu\’une poignée l\’autre jour au crépuscule à écouter la fugue d\’Anne-Cécile Moser. Et puis non : il est bon parfois de prendre de l\’altitude en petit comité.

Pénitence poétique
Tout ignorer du chemin à prendre. D\’emblée, un seul repère, pour le spectateur : l\’arbre, ici un mât de bateau que vient couper perpendiculairement une fourche. Suspendue, sur une balançoire maigrelette, une pénitente, Alma incarnée par Anne-Cécile Moser. Autour d\’elle, tirés par des fils de fer, des volatiles en papier, que l\’artiste à a fabriqués elle-même. Là-dessus, il y a la nuit : l\’Orangerie a été drapée de pendillons sombres et transformée en chambre noire, pour mieux faire entendre, le temps d\’un prologue, complaintes de roseaux et borborygme de marécage.
On comprend alors très vite qu\’il n\’y a pas d\’intrigue, à proprement parler. Mais un écheveau d\’histoires, dont Alma est l\’héritière. Elle se balance, en avant, en arrière, et voilà qu\’elle ressuscite, dans cet espace à la Tinguely, des fragments de vie matérielle, des disputes en veux-tu en voilà devant le téléviseur, des audaces au bord de l\’évier, entre la glacière et le micro-ondes. Et la force étrange du spectacle vient de là justement : de cette tension entre pâture quotidienne et cérémonial poétique, entre saisie de la vie au ras de la vaisselle qui est la marque de fabrique de Marielle Pinsard et excentricité baroque dans le décors.
Pour porter tout cela, il faut certes une équipe : dans l\’ombre, une dizaine de complices, dont l\’acteur Juan Antonio Crespillo, en \ » œil intérieur \ ». Il faut surtout l\’innocence rusée d\’une interprète capable d\’être céleste, les pieds sur le linoléum des HLM d\’autrefois. Anne-Cécile Moser a ce talent là, dans sa robe blanche écrue de dentellière. Quoi qu\’elle en dise, on suit le mouvement, rassuré de ne pas savoir où l\’on va. Et l\’on est très triste de quitter Alma, lorsqu\’elle finit d\’éponger ses songes.

Alexandre Demidoff